▲张飞帆：“最初《大状王》有三、四条故事线很复杂，最后再梳理删剪成演出版本，今次重演，又再打磨。”

张飞帆：“资源！香港音乐剧发展大约二、三十年，过去曾有一些好作品，譬如我小时候看的《遇上1941的女孩》，还有《边城》、高世章和岑伟宗（高岑）的《四川好人》，甚至到我和高岑第一次合作的《一屋宝贝》，都曾经有过很好的成绩。许多人非不想做音乐剧，而是没有资源发展，而且音乐剧用三、五、七年都未必成事，因为需要做很多时间及空间创作、试验及琢磨，这么消耗资源，无论是正府或私人投资者很容易却步，加上我们不能预知结果，只能尽力做到最好，但都要有人相信才行。我常说‘《大状王》好是应份，不好就抵打’，因为这么大的资源，不可以做得不好。希望《大状王》之后，无论香港观众、正府、大众也好，了解到我们是做得到。此外，我认为创作人缺乏资源外，发展亦欠缺系统。”

Yvonne：“发展音乐剧一阔三大，资金、复杂程度如是，看话剧观众不会太在意音效，未必需要用到很多器材，但音乐剧就会期望视听效果达高水平，所以在香港做音乐剧的路不容易走，做大型音乐剧的路更难走。我们希望令到更多人明白音乐剧这类艺术形式的重要性，达成里程碑，吸引更多的观众入场。”