2010年秋，国家话剧场院刊《国话研究》做了一个关于孙维世的专题——《并不是迢遥的触碰，维世同道从未分开》。走在地安门本国叙旧址边的小巷上，美编沉醉在为“戏剧公主”孙维世做专题计划的高兴傍边，她问《国话研究》的主编颜榴，“为何如今把孙维世提进去了呢？”“这个问题我难以答复。但这位生于上世纪20年月，与咱们从未碰面的戏剧先辈，却让咱们所有人都冲动萦怀。专题原本只要要编纂一个6000字的稿子，但咱们在采集材料时发明，质料真的太丰硕了，末了专题酿成了20页的特辑。”颜榴先容到。不知是偶合仍是必定，2011年孙维世的家人及朋友到访国话，孙维世的女儿孙小兰看到这期特辑后喜笑颜开，同业的邓颖超前秘书赵炜密斯也在场，她说，应当规复孙维世在话剧史上的名誉，才是对她在天之灵的告慰。国家话剧场不停努力于对孙维世的研究与材料收拾，因而，《惟有小儿百姓心》一书应运而生。

　　碰触那代国话人的豪情与空想

　　孙维世不但是新中国话剧的奠定者，也一样在国话的艺术建设汗青中有着无足轻重的感化。游本昌、雷恪生、石维坚、杨宗镜、宋戈等都由她培育起来，为了《惟有小儿百姓心》的出书，国话艺术研究中间采访了近20位老艺术家，旨在复原孙维世的真实形象，而从他们的报告中也能深入碰触到那代国话人的豪情与空想。

　　从《黑奴恨》到《叶尔绍夫兄弟》再到《汾水长流》，雷恪生随着孙维世排了三部戏。“我上学时就晓得她是话剧场的总导演，特别敬佩她，没想到到话剧场能在她引导下拍戏。她对艺术精打细算，并且特别爱才，她对我的教诲我能记一生。她从不争名夺利，她对人的朴拙是通明的，艺术家的心就应当是通明的。”雷恪生说。原中国青年艺术剧场院长石维坚回忆说：“她排戏时的精神很是专注，看看那些事情照，脸上的脸色变化多端，揪头发的也有，严肃的也有，她是一本性情中人，常常暴发出哈哈大笑，排戏时，咱们偶然也给她提定见，她对定见都是拍手接待的。我颠末的大导演都善听定见，从善如流，孙维世是此中最凸起的一名。”

　　“从实际上，一个剧场要有它的焦点的艺术家作为旌旗，大师环抱在她的四周，如许的人是真实的艺术家，对剧场的建设和成长有成熟的设法。”游本昌提到那时作为一个青年话剧演员离开院里，起首贯注给他们的便是剧场的目标使命，至今他还清楚地记得：调集一批有配合抱负的、在艺术上有配合说话的艺术家，在一块儿创作出一些令人难忘的作品。在演出上便是要把斯坦僧斯拉夫斯基的演剧系统与中国的传统艺术相连系。“我那时是把剧场的目标作为本身一生的高兴标的目的和艺术抱负来看待的。作为剧场带领的孙维世，咱们都尊重她酷爱她，同时咱们也从她身上能感受到她对咱们的真心喜爱。跟如许的带领在一块儿的时候，咱们的心是暖和的，咱们感觉随着她走，是很毫不勉强地就把一生交给她了。”游本昌的一席话不由令人感触万千。